"La parola, nell’opera di Arrigo Lora Totino, si dispone sinesteticamente ad assumere caratteri polimorfi, a coinvolgere tutti i sensi, a rendersi disponibile per evoluzioni metamorfiche, a passare da una misura ad un’altra, di scrittura in scrittura, di voce in voce, di scrittura in voce, di voce in gesto, in dilatazioni o in sincretismi, attraversando tempi e luoghi, in un rifluire di dinamiche giocose, ironicamente aperte alla fruizione multisensoriale, oltre la vista e l’udito, lambendo odorato, gusto e tatto.[1] Congegni di parole. Meccanismi celibi. Stralunate transvolate verbali. Una parola in continuo movimento, incessantemente trasportata, trasferita, tradotta. Una parola che si dispone alla rivisitazione del suo stesso autore, che la pone in relazione con elementi di volta in volta diversi, in un processo di amplificazione, dove le opere storiche si fanno matrice nell’ambito di un meccanismo rigenerativo. Stadi di un procedimento creativo che instaura una sorta di dialogo con l’opera originaria, obbedendo ad una procedura metamorfica che si può anche riconoscere in quella che ho avuto modo di definire come poesia pre-testuale, di cui, come fosse un lunghissimo drago “fissiamo lo sguardo, ne respiriamo l’alito, ma ne perdiamo la vista della coda, che va e va: a snodarsi oltre l’orizzonte”.[2] Si tratta di una parola che viaggia nella storia creativa del suo autore. Una parola protagonista della sua scena poetica. Una parola che si avvicina, si allontana." -Giovanni Fontana, "Arrigo Lora Totino. Per giravolte piroette volteggi andirivieni labirinti anfratti rigogoli tortuosità, influenti traslati"

Sitography: FONTANA, Giovanni, "Arrigo Lora Totino. Per giravolte piroette volteggi andirivieni labirinti anfratti rigogoli tortuosità, influenti traslati", www.zralt.angelus-novus.it
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