Undated silkscreen. ('80s) "Probablement, mes premières pièces importantes sont l’Opéra de quatre notes de 1972 et Une heure pour piano de 1973. Ce sont des compositions très minimales, avec des motifs qui reviennent, c’est toujours un peu la même chose, toujours un peu différent. Einstein on the Beach de Bob Wilson a aussi beaucoup compté pour moi, mais Deafman Glance fut encore plus décisif. C’était encore plus minimal et très long. J’ai adoré cette lenteur, et ça m’a ralenti un peu, ça m’a donné envie de faire des pièces plus longues aussi. Quelques années après, j’ai voulu mettre un peu plus de logique dans mon minimalisme. J’ai commencé la musique à compter. Lorsque j’ai vu les cubes incomplets de Sol LeWitt, et quelques une de ses autres sculptures, à la fois minimalistes et logiques, j’ai eu envie de faire quelque chose d’aussi beau que ça. Ce qui m’intéresse vraiment c’est le chiffre éternel. Je crois que 1,2,3,4,5 existent avant l’homme, avant toute chose. La logique des chiffres, c’est la construction du monde, ce n’est pas un truc inventé par l’homme. Et donc quand on étudie les chiffres, c’est très beau et sa structure peut devenir une belle musique. Comme rationaliste, je veux étudier la musique de manière rationnelle, et faire une musique qui vient d’une idée vague, du rêve, et surtout pas du sentiment, je n’ai pas confiance en mes sentiments, mais quelque chose de réel, quelque chose d’objectif." - Tom Johnson

Sitography: LE BAINS-DOUCHES, bainsdouches.net
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PARIS ART, "Tom Johnson", www.paris-art.com, 13/01/2018.
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